戲劇的產(chǎn)生是一個民族走向高度成熟的標(biāo)志  

    主持人：是的。我們的網(wǎng)友也提到過，在歐洲，包括俄羅斯，在劇院里上演的都是一些經(jīng)典劇目，比如《卡門》《蝴蝶夫人》，上座率都很高，觀眾都是盛裝出席。帕瓦羅蒂唱的就是古典歌劇，世界聞名。這些劇目的歷史也不比咱們的京劇更現(xiàn)代，咱們?nèi)绾我材茏龅竭@樣？ 

    吳江：一個民族怎樣去認(rèn)識自己的歷史，尊重不尊重自己的父輩，尊重不尊重我們自己本土的文化，這是文化程度的問題，這是整體素質(zhì)問題。我們是要向前走，但是更不要忘了我們的每一步都是在前人走過的基礎(chǔ)上，他們給我們打下基礎(chǔ)。我們今天達(dá)到的成績，是站在前人的肩膀上，要正確認(rèn)識中國的歷史，正確認(rèn)識中國的文化，尤其是作為藝術(shù)，藝術(shù)之美在距離，我們叫距離產(chǎn)生美。不是說我非得寫今天，表現(xiàn)今天。

    吳江：你剛才說的，像《茶花女》《卡門》，是古典作品，古典作品一樣可以反映今天人們的情懷。從人性的角度來講，他們反映的是人性，反映的是人們追求美好的愿望。能不能欣賞古典藝術(shù)也是對一個國家、一個民族文明的考量。我經(jīng)常說一個民族可能有語言，但不一定有文字，有文字的時候，這個民族的文明提升了。  

    吳江：有語言、有文字的民族，不一定有文學(xué)，尤其是不一定有戲劇。所以，戲劇的產(chǎn)生是一個民族走向高度成熟的標(biāo)志。誰有古典戲劇，就說明他的文明發(fā)展已經(jīng)很成熟了。我們有五千年的文明，印度、古希臘、意大利、俄羅斯，戲劇打得響的國家，他們都有自己的民族文化積淀，這是我們的自豪，這是我們的驕傲。 

    主持人：剛才這位網(wǎng)友不僅提到了這些觀眾都是盛裝出席，還提到了上座率的問題。京劇是在劇場演出的劇目，上座率肯定是關(guān)鍵的問題。您覺得在“十二五”時期，京劇能否大規(guī)模回到劇場，或者說是讓更多人走進(jìn)劇場看京�。�  

    吳江：我想這是一種規(guī)律。我們通過三十年的改革開放，很多年輕人看到國外的很多東西，看過以后，通過比較，逐漸回頭看看我們自己的東西，包括走入劇場。我覺得是一種必然，而且京劇是一種成熟的文明，欣賞京劇是需要文化積淀的，是要有生活經(jīng)驗的，是要對生活有體味的，也是需要人成熟一些的時候才能真正有感覺。  

    吳江：喜歡京劇的人年齡都比較大，他有了對生活的感悟，在看的時候才能靜下心來體味各種滋味。我經(jīng)常那樣比喻，可能小朋友愛看連環(huán)畫、小人書，但我們不可能永遠(yuǎn)是小朋友，我們會長大的，我們會成熟的，當(dāng)我們成熟起來，我們就得讀點兒名著了，我們得看看《紅樓夢》了。再大一點，我們可能要讀讀《史記》、《漢書》，看看屈原的《離騷》，這是一個人有了自己的積淀才能接觸的東西。  

    吳江：年輕人可能更喜歡一些通俗的街舞、流行歌曲，這很正常，但是他到一定階段以后，就要有一點內(nèi)涵，要一點更有味道的。小孩拿著漢堡包就吃，拿著肯德基就啃嘛，他不會想到進(jìn)飯館，吃吃魯菜是什么味道，淮揚菜是什么味道的。早一點成熟的年輕人看一點京劇，沒有壞處。  

    主持人：了解我們的國粹。 

    吳江：對，了解我們的文化，也了解我們的過去。  

    主持人：教育部在08年2月份將京劇納入了九年義務(wù)教育階段的音樂課。到今年的3月份，也是經(jīng)過了三年的發(fā)展。教育部的這一舉動也是想傳承中華文化，讓青少年都知道我們的傳統(tǒng)文化，因為這門藝術(shù)不能斷。 

    吳江：可以說我是始作俑者，當(dāng)時我作為議案提出來，教育部很重視，通過搞調(diào)研，把這個事情推動起來。以后我們又到全國很多地方講座，辦試點培訓(xùn)，培養(yǎng)了一批教師來傳播京劇。我覺得這幾年的效果很好，有很多學(xué)校試點。當(dāng)然也不可能一下推廣開，我們也不希望一下子能夠推廣開，它就是一個興趣。  

    吳江：通過試點工作，像北京實驗小學(xué)、北大附小等等，很多北京中小學(xué)都已經(jīng)開設(shè)京劇課，孩子們覺得通過簡單的演唱京劇，不但豐富了生活，也提高了他們的藝術(shù)素養(yǎng)。它也不會影響平常的正常教學(xué)。尤其值得慶幸的是，事情從京劇開始做起，我們的目的不是完全要推廣京劇。因為京劇是作為中國戲曲最有代表性的劇種�，F(xiàn)在看到的情況是，河南可能在課堂上推廣豫劇的唱腔，廣東可能進(jìn)行粵劇的普及。  

    吳江：通過京劇進(jìn)入課堂，能夠帶動全國各地的地方戲，也能夠使孩子們接觸每個地區(qū)的特色劇種。誰都需要鄉(xiāng)音，這是我們的根，我們講民族的凝聚力，社會的和諧，離不開這個家，而這個家是有家的鄉(xiāng)音的。我經(jīng)常說京劇的音樂好像是世界華人的《國際歌》，在國外的時候，也許就通過一段京劇的音樂就能溝通華人的感情，這就是文化的力量。  

    主持人：最近有媒體在采訪到濮存昕的時候，他也說過中國的京劇是對世界文化的最大的貢獻(xiàn)�，F(xiàn)在有很多年輕人，包括我的朋友和同學(xué)，他們平時的生活也不再是去逛街，也去走進(jìn)劇場看看話劇，看看相聲，其實也是把相聲從電視搬回了劇場。您覺得我們應(yīng)該怎么引導(dǎo)這些年輕人來看京��？  

    吳江：從中國戲劇史的角度來說，每一次大的文化融合、文化撞擊，必然形成中國戲曲發(fā)展的高峰，比如說元代，蒙古族入主中原，中國的元雜劇形成了，出現(xiàn)了關(guān)漢卿等一大批藝術(shù)家，留下了非常寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。  

    吳江：清代，滿清入主中原，又一次文化融合、文化撞擊，代表性的京劇產(chǎn)生了，傳播的更為廣遠(yuǎn)。京劇繼承了中國文化的特點，它有自己的根，但它是包容的。我經(jīng)常說它有一種王者的心胸。它體現(xiàn)包容，體現(xiàn)自信。京劇脫胎于徽劇，通過吸收、消化，最后形成自己獨特的藝術(shù)特征。  

    吳江：現(xiàn)在的社會發(fā)展，各種文化的現(xiàn)象對京劇有好處，但我們不是要模仿別人，而是要敢于吸收這些東西，吸收還有消化，你的根扎得牢不牢，繼承做得怎么樣。如果根扎得牢，那可以去吸收、學(xué)習(xí)，可以去豐富自己、發(fā)展自己。隨著時代的變化，使京劇逐漸發(fā)展。如果根扎得不牢，就沒有真正掌握中國文化的要領(lǐng)。  

    主持人：前一段時間陳凱歌導(dǎo)演的電影《趙氏孤兒》也融入了京劇的元素，之前的幾部電影，像《霸王別姬》《梅蘭芳》，都對京劇進(jìn)行了宣傳，起碼年輕人可以走進(jìn)電影院看一看，在電影當(dāng)中也能聽一聽。您是怎么看待京劇被拍成電影？  

    吳江：京劇和影視的結(jié)合是一種必然。舞臺藝術(shù)，產(chǎn)生于工業(yè)生產(chǎn)時期，話劇、歌劇產(chǎn)生于前工業(yè)生產(chǎn)時期，它的生產(chǎn)方式、經(jīng)營方式已經(jīng)是過去時了。過去京劇是大眾藝術(shù)，今天有了電影、電視，舞臺藝術(shù)，包括京劇，已經(jīng)成了小眾藝術(shù)。如果我們要讓更多的人去了解、熱愛、熟悉民族文化，也就是古典藝術(shù)。我在思考這些問題，也在嘗試著做。因為我覺得是不是應(yīng)該更多地去拍一些京劇的藝術(shù)片。  

    主持人：起碼先對他們進(jìn)行熏陶。  

    吳江：拍了片子，不管是試播，還是進(jìn)院線，它的受眾擴(kuò)大了。普通人不了解京劇，可以通過電影電視去熟悉了解。通過熟悉了解，才能產(chǎn)生感情，然后再走進(jìn)劇場。所以我說應(yīng)該先大眾，后小眾，我認(rèn)為這已經(jīng)成為一種趨勢。在我沒退下來之前，國家京劇院已經(jīng)拍了十幾個電影，原來我是準(zhǔn)備把它打包進(jìn)入院線。現(xiàn)在我退下來了，我相信這個工作還是會繼續(xù)做下去，甚至很多藝術(shù)家在籌備拍攝一些經(jīng)典的京劇藝術(shù)片，的確很有必要。 

    主持人：這也是很好的傳播手段。最近幾年的春節(jié)晚會上，京劇從開始的獨立的、帶妝的節(jié)目，現(xiàn)在大家唱京劇的時候也有不化妝、素顏的時候，您怎么看待這個現(xiàn)象？ 

    吳江：其實京劇過去在演出的時候，也有一些堂會、清唱，這種形式過去就有。這不新鮮，不是說今天才有的。因為現(xiàn)在電視的晚會需要的是節(jié)目，但京劇本身，作為一種戲劇，中國戲劇很重要的特點是以歌舞演故事，拿出一個角色去參加晚會，拿出一個清唱段子參加組合式的演出，這不是主要的方式，這只是對京劇的普及和文化的傳播有好處。  

    吳江：京劇的主要方式還是要去演故事，要讓人從頭到尾的去看一個如何用我們的唱念做打的藝術(shù)手段去表現(xiàn)一段生動的故事，這是中國戲劇的特點。這個本體，我認(rèn)為是不應(yīng)該變化的。

    京劇是生動形象的道德法典和智慧的結(jié)晶

    主持人：您覺得京劇的內(nèi)容，這些故事能讓年輕人接受嗎？現(xiàn)在年輕人接受新鮮事物比較快，上網(wǎng)、瀏覽或者是看美國大片，他們接受的都是最新最快的，對于之前的一些老故事，他們可能不了解，導(dǎo)致他們不愿意去看。您覺得我們的國粹京劇可以融入一些新東西嗎？  

    吳江：年輕人喜歡新奇東西，這恐怕是正常的。年輕，對什么都感興趣，這是年輕的原因。陳凱歌的《趙氏孤兒》，看電影的也是年輕人�！囤w氏孤兒》這是中國元代最具有代表性的作品，到現(xiàn)在已經(jīng)有將近700年的歷史。這個故事是京劇的典型，當(dāng)年馬連良演出這個戲，紅得很厲害。中國的很多戲曲劇種，秦腔、梆子、晉劇，都演這個故事，他們也會感興趣的。 

    吳江：我想他只要對自己的國家、自己的民族、自己民族的歷史感興趣，我想他會對京劇的內(nèi)容感興趣的。因為這些內(nèi)容可以通過藝術(shù)的樣式去認(rèn)識我們的祖先，認(rèn)識我們的父輩、祖輩，他們是怎么從昨天走到今天的。也可以通過這個來看看自己父輩、祖輩以前的藝術(shù)形象，來認(rèn)識我們自己。當(dāng)人成熟了以后，是愿意這么做的。 

    主持人：這位網(wǎng)友也來支持了。他說他的感受是京劇藝術(shù)就像西方的芭蕾舞和交響樂，是高雅藝術(shù)，需要從小培養(yǎng)能力和水平。這是高水平的享受。他說當(dāng)你有能力享受京劇藝術(shù)給你帶來的美感的時候，通俗就會覺得索然無味了。 

    吳江：很難說，古典藝術(shù)，我們可以說交響樂、芭蕾舞、歌劇、話劇，這是作為文明國家、文明社會的主流文化，是一種文明的標(biāo)志。當(dāng)我們提起英國的時候會想到莎士比亞，后來是談到蕭伯納。談到中國的時候，既會想到關(guān)漢卿，也會談到湯顯祖，也會考慮到梅蘭芳。這是一種標(biāo)志。通俗需不需要？也是需要的。其實京劇本身是多樣性的，是多元的。 

    吳江：它既能夠滿足于帝王將相的大型歷史鴻篇巨制，也有通俗的《小紅娘》等等這樣的幽默戲。正是由于京劇幾百年來的發(fā)展，使它已經(jīng)具備了使各層次觀眾喜歡的元素，比如孫悟空，一些小孩是從武戲看起來的，比如《哪吒鬧�！�。不要把京劇的面局限的特別窄，很多年輕人說看不懂，我說你先去看一看，你說不喜歡的時候，先嘗一嘗。 

    主持人：看了再說。 

    吳江：對。其實京劇文化和我們的生活息息相關(guān)，我經(jīng)常說京劇是一部生動形象的道德法典。京劇故事的很多人物都已經(jīng)成為生活的典型，包公，鐵面無私；另外一方面，京劇還傳播了很多智慧；京劇還強(qiáng)身健體。很多人不愉快的時候，看一看京劇，唱一唱京劇，使自己清氣上升，濁氣下降。當(dāng)你真正認(rèn)識自己的文化的時候，它不比我們現(xiàn)在說的外來文化缺什么，它早就有自己的基因，有傳承最好的東西在里面。 

    主持人：再次感謝吳江委員來到“中經(jīng)在線訪談”作客。各位網(wǎng)友，歡迎您收看“中經(jīng)在線訪談”2011聚焦兩會特別節(jié)目。感謝您的收看，再見。 

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（責(zé)任編輯：張冉2）