最近在搬家，收拾舊物的過(guò)程耗時(shí)費(fèi)心。

如果你還有一點(diǎn)“戀舊癖”，那一個(gè)家庭30年積攢下的東西還是相當(dāng)可觀(guān)的?，F(xiàn)在已經(jīng)不常用的收音機(jī)、激光唱機(jī)、錄像機(jī)、影碟機(jī)、隨身聽(tīng)、不斷更新?lián)Q代的相機(jī)以及當(dāng)年與它們配套的內(nèi)容產(chǎn)品，還有從舊書(shū)店淘回來(lái)的舊書(shū)刊、友人相贈(zèng)的著作、參加各種會(huì)議領(lǐng)取的論文集……更不要說(shuō)你在人生的不同階段還有著一些特別的愛(ài)好，曾經(jīng)癡迷地收集過(guò)某類(lèi)物品，比如郵票、看戲的戲單、博物館美術(shù)館的展覽圖錄或者手冊(cè)。它們真的可以構(gòu)成一個(gè)小小的博物館了。

一個(gè)普通家庭的積少成多況且如此，可以想象各種博物館的匯聚是多么可觀(guān)。

前陣子深圳博物館“出圈”了。它的改革開(kāi)放史展廳的展品因?yàn)椤斑^(guò)于”接地氣被網(wǎng)友調(diào)侃為“上周剛退休的”。打工妹的梳妝小鏡、印花毛巾、穿過(guò)的工服、童年的玩具、坐過(guò)的板凳、使用過(guò)的通信設(shè)備……這些最樸實(shí)的物品引發(fā)了深圳人的情感共鳴，他們看到了這個(gè)城市走過(guò)的路徑。文物的價(jià)值，從來(lái)都是無(wú)價(jià)的，這些“眾籌”來(lái)的生活物品并不具備稀缺性，卻是深圳改革開(kāi)放的“第一手材料”。深圳博物館把它們搬進(jìn)展柜，構(gòu)建起一個(gè)鮮活的城市記憶庫(kù)，增強(qiáng)了每一個(gè)人與這座城市、與我們時(shí)代的聯(lián)結(jié)。

當(dāng)然，大多數(shù)觀(guān)眾到博物館，最想看的還是那些能展示我們?cè)催h(yuǎn)流長(zhǎng)的中華文明的耀眼文物，打卡那些反映古人智慧與審美的鎮(zhèn)館之寶。這些年收藏豐富的博物館不斷推出文物精品展，各種“明星展品”也有機(jī)會(huì)“四處出差”，讓各地觀(guān)眾一飽眼福。但是，并不是所有的博物館，中小博物館，尤其是新成立的博物館都能拿出所謂的鎮(zhèn)館之寶。擁有多少鎮(zhèn)館之寶，也不應(yīng)是所有博物館追求的目標(biāo)。社會(huì)眾籌與聚沙成塔對(duì)于中小博物館來(lái)說(shuō)，更應(yīng)該是常態(tài)。不同于大型博物館的“百科全書(shū)”式、“通史”式敘事展陳，中小博物館在策展時(shí)可以通過(guò)“小切口”展現(xiàn)地方的發(fā)展史，通過(guò)“地方重塑”喚醒對(duì)本土文化的認(rèn)同，讓自己成為凝聚地域文化和社會(huì)歸屬感的場(chǎng)域。這樣，在文物的征集與收藏方面，便不會(huì)有舍近求遠(yuǎn)的焦慮。

其實(shí)，科學(xué)類(lèi)博物館、教育類(lèi)博物館最先降低了博物館對(duì)“物”，尤其是對(duì)實(shí)物的依賴(lài)。對(duì)科學(xué)原理進(jìn)行展示，展品不需要具有獨(dú)特性，也談不上稀缺性。五花八門(mén)的專(zhuān)題類(lèi)博物館對(duì)于“寶物”也沒(méi)有太多追求，它所依賴(lài)的是對(duì)某一類(lèi)藏品的征集。記得有一個(gè)小朋友問(wèn)我，有那么多博物館，有沒(méi)有一個(gè)天空博物館？這真的是一個(gè)好問(wèn)題。如果做一個(gè)天空博物館，你會(huì)怎么做呢？

從更寬泛的角度講，博物館的“物”，也可以用圖像、聲音甚至氣味等可感知的形式表達(dá)出來(lái)。現(xiàn)在越來(lái)越多的博物館開(kāi)始在“物”的展陳方面下力氣，除了精彩的文字說(shuō)明，還有數(shù)字化呈現(xiàn)，還有與之相關(guān)的文創(chuàng)甚至特別配置的藝術(shù)作品。文物的“堆砌”正在改變。

我們并不缺乏藏品，缺少的是對(duì)藏品觀(guān)念的更新。忽略當(dāng)下會(huì)讓我們錯(cuò)失很多。一件今天看似普通的物件，百年后就是理解這個(gè)時(shí)代的鑰匙?，F(xiàn)當(dāng)代的和遙遠(yuǎn)歷史上的，哪一個(gè)應(yīng)該更優(yōu)先？日常的、有代表性的，與精美的、稀缺的，哪一個(gè)更值得展示？或者這并不是非此即彼的選擇題。

忽然想起李清照的《金石錄后序》，想起她“愛(ài)惜如護(hù)頭目”的書(shū)冊(cè)卷軸，想起她“得之艱而失之易”以及“有有必有無(wú)，有聚必有散”的無(wú)奈感喟。也想起這些年每一次流失文物的回歸帶來(lái)的興奮，就更加懂得博物館事業(yè)的快速發(fā)展與欣欣向榮，多么仰賴(lài)國(guó)家的長(zhǎng)治久安和繁榮發(fā)展。（楊雪梅）